a hole in the empire

Das Reisen an sich wird thematisiert. Verführerisch locken archaische Schiffe, fantasierte Schneelandschaften und zweckentfremdete Reiseutensilien; die andeuten, dass das Normale, die widrige, oder nüchterne Realität verlassen wird, zugunsten eines Trips in eine erhöhte Zauberwelt, bestimmt von unergründlichen Komponenten wie Chimären und magischen Büchern. Durch einen eklektischen Ansatz versucht Larsson Löcher zu finden in einer globalisierten Welt, in der alles standardisiert ist, durch eine Dekonstruktion des Bekannten und dessen Neuarrangierung. Allzu vertraute Alltagsgegenstände werden verfremdet, erscheinen im neuen Gewand und fordern den Betrachter zur Inventarisierung auf. In einen neuen Kontext gesetzt, ihrem ursprünglichen Gebrauchszweck nicht länger zuzuordnen, vollzieht sich ihre Entfremdung nicht etwa auf einen profitorientierten Tauschwert, sondern konstruiert eine komplett neue Art der Betrachtung, gelöst von gängigen Konventionen.

Populäre Bilder werden durch die Technik der Übermalung verändert. Larsson sieht keinen Unterschied zwischen einer beendeten Arbeit und ihrem Entstehungsprozess. Alles ist fließend und kann an einer anderen Stelle erst, oder wieder, zum Einsatz kommen. Konstanten und Normen gelten nicht länger. Die Magie kennt keine Regeln, sie widersetzt sich der Realität und schlägt Löcher in die altbekannte Form. In den Löchern entstehen neue Räume, fernab des Vertrauten. Löcher, die eine Reise Wert sind. Historisch gesehen, zerbrachen Imperien stets an einer zu großen Ausdehnung. „Imperial Overstretch“. Larsson verweist auf diese Risse in einem noch funktionalen System. Vielleicht nicht, um dieses einzustampfen, aber zumindest bietet er alternative Einblicke, die die Wirklichkeit nicht zu bieten hat. In der Walpurgisnacht ließ sich Faust in einen Rausch zaubern, genau wie Hans Castorp ihn erlebte auf dem Zauberberg. Bo Christian Larssons Ausstellung a hole in the empire lässt einen ebenso magischen Ort entstehen, einen Ort, der Zwischenräume in das Altbekannte zaubert und womöglich auch den Betrachter verändert, gar verzaubert, entlässt.

Traveling per se is examined. Archaic ships, fantasized snow landscapes, and travel paraphernalia used for other purposes beckon enticingly. They suggest that normality, disagreeable or sober reality is being left behind in favor of a trip to a lofty unknown universe determined by unfathomable components such as chimeras and magical books. Using an eclectic approach, Larsson attempts to find holes in a globalized world where everything is standardized, by deconstructing what is established and rearranging it. All too familiar everyday objects are alienated, appear in a new form, and invite the observer to make an inventory. Placed in a new context where they can no longer be assigned to their original purpose, their alienation has no profit-oriented monetary value, but rather constructs a completely new type of contemplation, disengaged from conventions.

Popular pictures are changed using the technique of overpainting. Larsson sees no difference between a completed work and its process of origination. Everything flows and can be used in a different place for the first time or again. Constants and norms no longer apply. Magic knows no rules, it defies reality and blasts holes in the well-known form. New spaces emerge in the holes, far away from what is familiar. And these holes are worth visiting. From an historical perspective, empires always collapsed due to great expansion. Imperial overstretch. Larsson refers to these cracks in a still-functional system. Maybe he does not wish to put an end to it, but at least he offers alternative insights that reality does not provide. On Walpurgis Night, Faust becomes bewitched, just as Hans Castorp does on the magic mountain. Bo Christian Larsson’s exhibition a hole in the empire enables a place just as magical to be created, a place that conjures spaces between what we know well and – possibly – changes, even enchants, and releases the observer.